“我飞过梦中的沙漠和风暴拼个死活谁另我”是一句歌词，这句歌词出自歌曲《没有沉默》，演唱者是歌手陈劲。

这首歌发行于1995-06-15，收录于陈劲的专辑“雾气里的昆虫”中。

这首歌的完整歌词和专辑介绍如下：

没有沉默 - 陈劲
现在不想醉
只想好好睡
脑子里想法多
要慢慢的去做
你不该像冬天的树
该有条自己的出路
蜜蜂在风中起舞
情绪在阳光下跳动
我飞过梦中的沙漠
和风暴拼个死活
谁另我心无助的颤足
是我自己在狂吼
黑暗中的命凶残的怪兽
正把我灵魂捋走
我没有沉默我的喉咙
和正在颤抖的双手
要么我们会有
要么什么都没有
总有一些伤害
心里的天平来过安排
既爱将来的命太
诅咒出现在脑海
谈起美丽的凡人间
会知成功与交代
我飞过梦中的沙漠
和风暴拼个死活
谁另我心无助的颤足
是我自己在狂吼
黑暗中的命凶残的怪兽
正把我灵魂捋走
我没有沉默我的喉咙
和正在颤抖的双手
我飞过梦中的沙漠
和风暴拼个死活
谁另我心无助的颤足
是我自己在狂吼
黑暗中的命凶残的怪兽
正把我灵魂捋走
我没有沉默我的喉咙
和正在颤抖的双手

陈劲 专辑 雾气里的昆虫 中 没有沉默歌词创作表达的意思

陈劲的首张专辑《红头绳》，可以说是中国摇滚乐史上最早的多元化专辑之一，那里面既有 Reggae也有Funk，既有说唱还有摇滚，还有他们这一代乐手很难避免的“老崔风格”，但真正最贴合他气质的，其实还是如《我幸福的活在你们身旁》这些弹唱式的民谣。这也正是几乎所有第一代中国摇滚乐手的症结所有，他们的眼界很宽，他们的胃口很大，但他们的传统却根深蒂固，而陈劲不过是其中最具代表性的一个，这也就难怪他会在近二十年的音乐生涯中，穿行于如此之多的乐队中担任乐手，再看一看这些乐队的曲风，更是南腔北调、南辕北辙，整个一典型时代中的典型人物。 相对曲风“博学多才”的《红头绳》，陈劲的第二张专辑《雾气里的昆虫》则有了专攻的曲风方向 ——Post-Punk。从这方面来讲，其实中国早期的摇滚艺人与早期的乐评人真的有非常多的相似之处，那就是在专业本职工作之外，更多的还需要扮演启蒙者、推荐者、尝试者的角色，陈劲的这张专辑，无疑就是把自己同时推到了实验者和被实验者的双重角色上。当然，《雾气里的昆虫》所要实践的Post- Punk毕竟还是过渡期的产物，其形式上的尝试远远要大于音乐文化意义上的开拓。 出现在这张专辑中的B-67乐队阵容基本由吉它肖亦平、贝司陈劲、键盘图图和鼓手余伟民构成，全是第二代摇滚乐手中的佼佼者。图图来自腾格尔的“苍狼”乐队，还曾经以歌手的身份与尹相杰、谢东共同推出了中国第一张Rap专辑《某某人》；余伟民则继承了中国摇滚鼓手流浪的传统，同时在“做梦”、“穴位”等几支昙花名团中担任乐手，而其最有名的一次留影，则就是1994年红磡演唱会中做为何勇乐队的鼓手亮相香港；肖亦平亦是一个陌生而又遥远的回忆，当年他也曾经在“晚间新闻”、“瘦人”、“苍狼”、“新谛”等多支乐队中担任吉它手，并在豹妹李小燕、郑钧（《第三只眼》）等专辑中充当棚虫，堪称是比李延亮更早一代的中国摇滚百搭形吉它手。但不管如何，这些乐队汇聚一处，他们虽然各有特点，但却都有一个最大的共同点，就是爱好庞杂、涉猎广泛，这也就注定了《雾气里的昆虫》那种在Post-Punk以外的混血气质。 专辑中最出色的作品无疑是《意乱》、《在这里生活》、《没有沉默》，以及《告别冬天》和《青蓝色和深紫色》这几首。《意乱》在结构的铺陈上确实动足了脑筋，不仅用了当时内地摇滚乐中绝少出现的西塔琴做引子，其优美的主歌和嘶裂的副歌之间的对应也编排的相当到位。《在这里生活》则很大程度上释放了Post-Punk中后者的元素，虽然陈劲还无法做到精神上的后朋，但至少在形式上已经搞得惟妙惟肖。《告别冬天》和《青蓝色和深紫色》则同样以中东音乐为切入点，在一片氤氲的氛围中，拨开迷雾去探索音乐融合的无限可能性，只不过前者偏民谣，而后者偏实验。专辑中的其它作品，则在很多时候都呈现出中国早期摇滚乐朴素和原始的共性一面，音色燥、层次薄，如主打曲《雾气里的昆虫》，基本就是一次摇滚老炮即兴的Punk式排练。整张专辑留给人印象最深的还是陈劲的贝司和肖亦平的吉它。前者的特点不在花哨而在踏实，所以能很精确的保证了唱片以玩为主的主旨。而后者的吉它风格和效果器的运用在当时都算是个性独具，像在《没有沉默》里那种“驾驾驾”的得意洋洋，确实让人很容易在Solo中意气风发，尽管这样的效果和 Post-Punk南辕北辙，而其干涩和刺耳的效果音色，更是他的标志，在“新谛”、在豹妹的作品中，你都能够听见。 这张专辑也是大地唱片在1995年，以“大地现代音乐群”的概念推向市场的三张专辑中的一张。虽然和“魔岩文化”的“魔岩三杰”相比，前者在商业上败得一塌糊涂，但历史还是应该为他们留下足够的位置。只不过，一直崎形的内地音像发行业，还要为本来就苦命的兄妹三踩上落井下石的一脚，让这三张本来就是口碑胜过市场的专辑，在很长一段时间内甚至不能用CD这种先进的介质，去发挥它们在口碑市场中的潜能。其中，丁薇的《断翅的蝴蝶》稍好一点，终于在2001年由改组后的大地唱片，以改专辑名、加歌、换封面、打乱歌序等方式屈辱的面世。而金武林的《失乐园》则到了2006年，才被资深歌迷从大地唱片的曲库中捞了出来，以私人出资的形式重现江湖。最后，终于轮到了陈劲，《雾气里的昆虫》也因此成为当年“大地现代音乐群”中最后一张以CD形式出现在市场的专辑，而它的发行商更是彰显中国特色，它不是国营、民营，也不是四大和合资，而是——一家位于河北、名叫“金韵音像”的音像店。看来，要满足歌迷的耳朵，永远只能靠歌迷自己。