“流水啊不要回头流水啊别回头流水啊不要”是一句歌词，这句歌词出自歌曲《送流水》，演唱者是歌手声音碎片。

这首歌发行于2019-04-08，收录于声音碎片的专辑“送流水”中。

这首歌的完整歌词和专辑介绍如下：

送流水 - 声音碎片 (sound fragment)
词：马玉龙
曲：马玉龙
编曲：声音碎片
木吉他：马玉龙
吉他：李伟
钢琴：刘光蕊
贝斯：邱威铭
鼓：Alex Morris
弦乐编曲：刘光蕊
弦乐录音：国际首席爱乐乐团
录音：一丁/杨木也
混音师：Barna
母带处理：Barna
录音棚：Zack UG Studio/录顶技Studio
封面设计：NXM
当一切无可挽回地熟透
你也就慢慢成为看客
在二十一世纪 物才是上帝
人像工具
再没有什么天长地久了
一切都轰轰烈烈速朽
眼看他起高楼 看他宴宾客
成王败寇
流水啊 别回头
流水啊 别回头
流水啊 别回头
流水啊
你会在多年以后等我吧
我已经放下狂野的心
在鼓楼东大街 看着黄昏星
遍地风流
赐我们一首值得唱的歌
让吉他剩余一点尊严
我曾经在天涯 妄想过世界
如此而已
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
流水啊 不要回头
不要回头
不要回头

声音碎片 专辑 送流水 中 送流水歌词创作表达的意思

赐我们一首比“情歌而已”更值得唱的歌今日，声音碎片新专辑的第三支主打歌曲《送流水》正式发布，这是乐队新专辑到来之前的最后一支预热单曲。不妨做个大胆的预测，它或许也是整张唱片最具“流行”潜质的一首作品，如同《情歌而已》之于上一张专辑的角色和分量。与《情歌而已》不同的是，十年后的声音碎片视野愈加开阔，试图探讨和表达的主题更为多元，也更具有现实感，这是乐队由“小我”走向“大我”创作视角的转变。 当一切无可挽回地熟透，你也就慢慢成为看客／在二十一世纪，物才是上帝，人像工具／再没有什么天长地久了，一切都轰轰烈烈速朽／眼看他起高楼，看他宴宾客，成王败寇 没有前奏的铺陈，马玉龙的声音辅以钢琴和弦直抵人心。如此直白的开场在声音碎片的歌中实属罕有。虽然声音碎片走的依旧是“另类抒情”摇滚路线，但抒情归抒情，浪漫归浪漫，马玉龙面对这个物欲横流的现实社会的批判和反思却毫不含糊。他能够脑清楚地剥开浮华和虚无的表象，鞭辟入里，发出“物是上帝，人像工具”这样一针见血的感叹。而在万物速生速朽和成王败寇的生存环境下，天长地久恐怕已成奢谈。马玉龙在《送流水》中用家乡彝语反复吟唱“流水啊，别回头”的声音柔软中带着几分悲情。经历家乡草原被毁，乡亲流离失所，亲人生老病死，生命起落浮沉……如今的他已迈入不惑之年，“流水啊，别回头”既是他对岁月流转的凄凉感慨，也是他对现实生活的无奈感伤。钢琴奏出的唯美旋律为马玉龙孤绝的嗓音铺上一层略为明亮的底色。你会在多年以后等我吧，我已经放下狂野的心／在鼓楼东大街，看着黄昏星，遍地风流／赐我们一首值得唱的歌，让吉他剩余一点尊严／我曾经在天涯，妄想过世界，如此而已此段是整首歌情绪的递进点，厚重庄严的大提琴跟随钢琴的旋律徐缓进入，拉开马玉龙情感更为浓烈的自白序幕。当他放下狂野的心想要安稳时，却瞥见自己的脆弱无力。“在鼓楼东大街，看着黄昏星，遍地风流”是一句既浪漫又诗意的表达，它让我们得以一窥马玉龙日常生活的某个剖面。“赐我们一首值得唱的歌，让吉他剩余一点尊严”则是整首歌的点睛之笔，马玉龙标志的假声和自白宛如一匹受伤的老马，发出了嘶鸣。如果说声音碎片多数作品擅用“悲歌欢奏”的处理方式，那么《送流水》的编曲和结构让这一处理变得克制许多。歌曲末尾由反复多遍的“流水啊，不要回头”构成，鼓的加入使歌曲先前的基调发生了微妙的变化。作为情绪与节奏的发动机，鼓声由弱变强，直至行军般的鼓点密集地敲击，